Taxi Driver | แท๊กซี่มหากาฬ

มันเป็นบรรทัดสุดท้าย "ฉันเป็นคนเดียวที่นี่" ที่ไม่เคยถูกยกมา มันเป็นเส้นจริงที่สุดในภาพยนตร์ Travis Bickle ปรากฏตัวใน "Taxi Driver" เป็นตัวละครที่มีความต้องการอย่างยิ่งยวดในการติดต่อบางอย่าง เพื่อแบ่งปันหรือเลียนแบบปฏิสัมพันธ์ทางสังคมที่ง่ายดายที่เขาเห็นรอบตัว แต่ไม่ได้มีส่วนร่วม

ภาพยนตร์เรื่องนี้สามารถมองได้ว่าเป็นความพยายามที่ล้มเหลวในการเชื่อมต่อ ซึ่งทุกๆ ครั้งล้วนผิดพลาดอย่างสิ้นหวัง เขาชวนสาวออกเดทและพาเธอไปดูหนังโป๊ เขาดูถูกผู้สมัครทางการเมืองและจบลงด้วยการทำให้เขาตื่นตระหนก เขาพยายามพูดคุยเล็กน้อยกับเจ้าหน้าที่หน่วยสืบราชการลับ เขาต้องการเป็นเพื่อนกับโสเภณีเด็ก แต่ทำให้เธอกลัว เขาเหงามากเมื่อเขาถามว่า "คุณคุยกับใคร" เขากำลังพูดกับตัวเองในกระจก

ความโดดเดี่ยวอย่างที่สุดนี้เป็นจุดศูนย์กลางของ "Taxi Driver" ซึ่งเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดและทรงพลังที่สุด และบางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมผู้คนจำนวนมากจึงเชื่อมโยงกับเรื่องนี้ แม้ว่า Travis Bickle จะดูเป็นฮีโร่ในภาพยนตร์ที่ดูแปลกแยกที่สุด เราทุกคนรู้สึกเหมือนอยู่คนเดียวเหมือนเทรวิส พวกเราส่วนใหญ่จัดการกับมันได้ดีกว่า

ภาพยนตร์ของ Martin Scorsese ในปี 1976 (ออกฉายซ้ำในโรงภาพยนตร์และในวิดีโอในปี 1996 ในรูปแบบภาพพิมพ์สีที่ได้รับการบูรณะใหม่ พร้อมเพลงประกอบละคร Bernard Herrmann ในเวอร์ชัน stereophonic) เป็นภาพยนตร์ที่ไม่เชยหรือคุ้นเคยมากเกินไป ฉันได้เห็นมันหลายสิบครั้ง ทุกครั้งที่ฉันเห็น มันได้ผล; ฉันถูกดึงดูดเข้าสู่โลกใต้พิภพแห่งความแปลกแยก ความเหงา ความโชคร้าย และความโกรธของเทรวิส

เป็นรายการในตำนานภาพยนตร์ที่รู้จักกันอย่างกว้างขวางว่าบทภาพยนตร์ของ Paul Schrader เรื่อง "Taxi Driver" ได้รับแรงบันดาลใจจาก "The Searchers" ภาพยนตร์ของ John Ford ในปี 1956 ในภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง เหล่าฮีโร่หมกมุ่นอยู่กับการ "ช่วยเหลือ" ผู้หญิงที่อาจไม่ต้องการได้รับการช่วยเหลือ พวกเขาเป็นเหมือนลูกเสือสุภาษิตที่ช่วยหญิงชราตัวเล็ก ๆ ข้ามถนนไม่ว่าเธอจะอยากไปหรือไม่ก็ตาม

"The Searchers" เป็นเรื่องราวของจอห์น เวย์น ทหารผ่านศึกจากสงครามกลางเมืองที่อุทิศเวลาหลายปีในชีวิตของเขาเพื่อค้นหาเด็บบี (นาตาลี วูด) หลานสาวของเขาซึ่งถูกลักพาตัวโดยคอมมานเชส ความคิดที่ว่าเด็บบีอยู่ในอ้อมแขนของชาวอินเดียนแดงก็พุ่งเข้าหาเขา ในที่สุดเมื่อเขาพบเธอ เธอบอกเขาว่าอินเดียนแดงคือคนของเธอแล้ว และวิ่งหนีไป จากนั้นเวย์นก็วางแผนที่จะฆ่าผู้หญิงคนนั้น เพราะความผิดฐานกลายเป็น "นักเลง" แต่ในตอนท้าย ในที่สุดก็จับเธอไว้ได้ เขายกเธอขึ้น (ในช็อตที่โด่งดัง) แล้วพูดว่า "กลับบ้านกันเถอะ เด็บบี้"

การเปลี่ยนแปลงที่นี่คือเวย์นให้อภัยหลานสาวของเขาหลังจากมีส่วนร่วมในการสังหารผู้คนที่เป็นครอบครัวของเธอเป็นเวลา 15 ปีหรือมากกว่านั้น เมื่อภาพยนตร์จบลง หลานสาวกลับมารวมตัวกับครอบครัวทางสายเลือดที่ยังมีชีวิตของเธออีกครั้ง และช็อตสุดท้ายแสดงให้เห็นเวย์นในเงามืดที่ทางเข้าประตู และดึงอีกครั้งไปยังพื้นที่เปิดโล่งกว้าง ไม่มีฉากใดที่แสดงให้เราเห็นว่าหลานสาวรู้สึกอย่างไรกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอ

ใน "Taxi Driver" Travis Bickle ยังเป็นทหารผ่านศึกที่มีแผลเป็นอย่างน่ากลัวในเวียดนาม เขาได้พบกับโสเภณีอายุ 12 ปีชื่อ Iris (Jodie Foster) ซึ่งควบคุมโดยแมงดาชื่อ Sport (Harvey Keitel) กีฬาสวมแถบคาดศีรษะแบบอินเดีย ทราวิสตั้งใจแน่วแน่ที่จะ "ช่วยเหลือ" ไอริส และทำเช่นนั้นอย่างนองเลือดที่ไม่มีใครเทียบได้แม้แต่ในภาพยนตร์ของสกอร์เซซี่ จดหมายและคลิปจาก Steensmas พ่อแม่ของ Iris ขอบคุณเขาที่ช่วยลูกสาวของพวกเขา แต่ฉากสำคัญก่อนหน้านี้ระหว่างไอริสกับสปอร์ตบ่งบอกว่าเธอพอใจที่จะอยู่กับเขา และสาเหตุที่เธอหนีออกจากบ้านก็ยังไม่ได้เปิดเผย

ข้อความที่ถูกฝังอยู่ในหนังทั้งสองเรื่องคือชายแปลกหน้าที่ไม่สามารถสร้างความสัมพันธ์ตามปกติได้ กลายเป็นคนนอกรีตและพเนจร และมอบหมายตัวเองให้ช่วยเหลือเด็กสาวผู้บริสุทธิ์จากชีวิตที่ขัดต่ออคติของเขา ใน "Taxi Driver" เรื่องราวหลักนี้รายล้อมไปด้วยเรื่องเล็กๆ มากมาย ทั้งหมดสร้างในธีมเดียวกัน เรื่องราวเกิดขึ้นระหว่างการหาเสียงทางการเมือง และทราวิสพบตัวเองสองครั้งกับผู้สมัคร พลาไทน์ ในรถแท็กซี่ของเขา เขาผ่านท่าทางของการเยินยอที่ซาบซึ้ง แต่เราและ Palatine รู้สึกว่ามีบางอย่างผิดปกติ

หลังจากนั้นไม่นาน Travis พยายาม "ปลดปล่อย" หนึ่งในเจ้าหน้าที่หาเสียงของ Palatine ซึ่งเป็นคนผมบลอนด์ที่เขามีอุดมคติ (Cybill Shepherd) จากการรณรงค์ของ Palatine นั่นผิดกับความคิดโง่ๆ ของการไปเดทในหนังโป๊ จากนั้น หลังจากการซ้อมที่น่ากลัวในกระจก เขาก็กลายเป็นคลังอาวุธเดินได้และไปลอบสังหารพาลาทีน ฉาก Palatine เป็นเหมือนการซ้อมใหญ่สำหรับตอนจบของภาพยนตร์ กับทั้งเบ็ตซี่และไอริส เขามีบทสนทนาที่เป็นมิตรในร้านกาแฟ ตามด้วย "เดท" ที่ถูกยกเลิก ตามด้วยการโจมตีผู้ชายที่เขามองว่าเป็นผู้ควบคุมพวกเขา เขาพยายามลอบสังหารพาลาทีนไม่สำเร็จ จากนั้นจึงมุ่งเป้าไปที่สปอร์ต.

ข้อความที่ถูกฝังอยู่ในหนังทั้งสองเรื่องคือชายแปลกหน้าที่ไม่สามารถสร้างความสัมพันธ์ตามปกติได้ กลายเป็นคนนอกรีตและพเนจร และมอบหมายตัวเองให้ช่วยเหลือเด็กสาวผู้บริสุทธิ์จากชีวิตที่ขัดต่ออคติของเขา ใน "Taxi Driver" เรื่องราวหลักนี้รายล้อมไปด้วยเรื่องเล็กๆ มากมาย ทั้งหมดสร้างในธีมเดียวกัน เรื่องราวเกิดขึ้นระหว่างการหาเสียงทางการเมือง และทราวิสพบตัวเองสองครั้งกับผู้สมัคร พลาไทน์ ในรถแท็กซี่ของเขา เขาผ่านท่าทางของการเยินยอที่ซาบซึ้ง แต่เราและ Palatine รู้สึกว่ามีบางอย่างผิดปกติ

หลังจากนั้นไม่นาน Travis พยายาม "ปลดปล่อย" หนึ่งในเจ้าหน้าที่หาเสียงของ Palatine ซึ่งเป็นคนผมบลอนด์ที่เขามีอุดมคติ (Cybill Shepherd) จากการรณรงค์ของ Palatine นั่นผิดกับความคิดโง่ๆ ของการไปเดทในหนังโป๊ จากนั้น หลังจากการซ้อมที่น่ากลัวในกระจก เขาก็กลายเป็นคลังอาวุธเดินได้และไปลอบสังหารพาลาทีน ฉาก Palatine เป็นเหมือนการซ้อมใหญ่สำหรับตอนจบของภาพยนตร์ กับทั้งเบ็ตซี่และไอริส เขามีบทสนทนาที่เป็นมิตรในร้านกาแฟ ตามด้วย "เดท" ที่ถูกยกเลิก ตามด้วยการโจมตีผู้ชายที่เขามองว่าเป็นผู้ควบคุมพวกเขา เขาพยายามลอบสังหารพาลาทีนไม่สำเร็จ จากนั้นจึงมุ่งเป้าไปที่สปอร์ต

มีคลื่นใต้น้ำในภาพยนตร์ที่คุณสัมผัสได้โดยไม่ต้องใช้นิ้วสัมผัส ความรู้สึกโดยนัยของทราวิสเกี่ยวกับคนผิวดำ เช่น ซึ่งปรากฏในช็อตยาวสองครั้งในแฮงเอาท์ของคนขับแท็กซี่ เมื่อเขาแลกเปลี่ยนความคิดเห็นกับชายคนหนึ่งที่อาจเป็นพ่อค้ายา ความรู้สึกคลุมเครือเกี่ยวกับเรื่องเพศของเขา (เขาอาศัยอยู่ในโลกของสื่อลามก แต่กิจกรรมทางเพศที่เขาสังเกตเห็นในเมืองทำให้เขารู้สึกเกลียดชัง) ความเกลียดชังของเขาที่มีต่อเมืองซึ่งมี "ขยะ" อาศัยอยู่ ความชอบของเขาในการทำงานตอนกลางคืน และวิธีการถ่ายทำภาพยนตร์ของสกอร์เซซี ไมเคิล แชปแมน ทำให้รถแท็กซี่สีเหลืองกลายเป็นเรือที่ทราวิสใช้เดินทางไปในโลกใต้พิภพ ขณะที่ไอน้ำลอยออกมาจากช่องระบายอากาศตามท้องถนน และห้องโดยสารกระเซ็นผ่านน้ำจากก๊อกน้ำ ทาง Stygian

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีโวหารที่สะท้อนถึง "Mean Streets" (1973) ซึ่งเป็นภาพยนตร์สกอร์เซซีเรื่องแรกที่ไคเทลและเดอ นีโรร่วมงานกัน ในภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้านี้ สกอร์เซซีใช้ความเร็วต่างๆ ของสโลว์โมชันเพื่อแนะนำระดับการสังเกตที่เพิ่มขึ้นในส่วนของตัวละครของเขา และที่นี่เทคนิคดังกล่าวได้รับการพัฒนาอย่างน่าทึ่งยิ่งขึ้น ขณะที่แท็กซี่ขับผ่านถนนในแมนฮัตตัน เราเห็นในเวลาปกติ แต่ภาพในมุมมองของทราวิสจะช้าลง: เขาเห็นหญิงโสเภณีและแมงดาบนทางเท้า และการรับรู้ที่เพิ่มสูงขึ้นของเขาก็แสดงออกมาอย่างรวดเร็วผ่านการเคลื่อนไหวแบบสโลว์โมชั่น

เทคนิคสโลว์โมชันเป็นสิ่งที่ผู้ชมคุ้นเคย ซึ่งมักจะเห็นในฉากโรแมนติกหรือฉากที่แสดงความเศร้าโศกเสียใจ หรือบางครั้งในฉากที่หายนะปรากฏขึ้นและไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้ แต่สกอร์เซซีกำลังค้นหาการใช้งานส่วนตัว ซึ่งเป็นวิธีการแนะนำสถานะส่วนตัวในช็อต POV และในฉากในร้านอาหารของคนขับรถแท็กซี่ เขาใช้ภาพระยะใกล้ของรายละเอียดที่สังเกตได้เพื่อแสดงให้เห็นว่าความสนใจของ Travis นั้นแตกต่างจากการสนทนาอย่างไร โดยมุ่งเน้นไปที่คนผิวดำที่อาจเป็นตัวแมงดา หนึ่งในสิ่งที่ยากที่สุดสำหรับผู้กำกับคือการแนะนำสถานะภายในของตัวละครโดยไม่ใช้บทสนทนา หนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของสกอร์เซซีใน "Taxi Driver" คือการนำเราเข้าสู่มุมมองของ Travis Bickle

มีการเชื่อมโยงอื่นๆ ระหว่าง "Mean Streets" และ "Taxi Driver" ที่อาจไม่มีใครสังเกตเห็น หนึ่งคือ "มุมมองของนักบวช" ที่มักใช้ในการถ่ายภาพเหนือศีรษะ ซึ่งสกอร์เซซีกล่าวว่ามีจุดประสงค์เพื่อสะท้อนให้นักบวชมองลงไปที่อุปกรณ์ในพิธีมิสซาบนแท่นบูชา เราเห็นผ่านสายตาของเทรวิส บนโต๊ะของคนขับแท็กซี่ ลูกอมบนเคาน์เตอร์ภาพยนตร์ ปืนบนเตียง และสุดท้าย เมื่อกล้องมองทะลุเพดาน ภาพเหนือศีรษะของการสังหารหมู่ในแสงสีแดง อาคาร. นี่คือการเสียสละครั้งสุดท้ายของพิธีมิสซา และใน "Mean Streets" ที่ Keitel เอานิ้วจุ่มเทียนหรือไม้ขีดไฟซ้ำๆ เพื่อทดสอบไฟนรก คนขับแท็กซี่ของ De Niro ถืออยู่ กำปั้นของเขาเหนือเปลวไฟ

มีการถกเถียงกันมากมายเกี่ยวกับตอนจบ ซึ่งเราเห็นข่าวในหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับ "ความกล้าหาญ" ของเทรวิส จากนั้นเบ็ตซี่ก็ขึ้นรถแท็กซี่ของเขาและดูเหมือนว่าจะชื่นชมเขาแทนที่จะแสดงความรังเกียจก่อนหน้านี้ นี่เป็นฉากแฟนตาซีหรือไม่? Travis รอดชีวิตจากการยิงหรือไม่? เรากำลังประสบกับความคิดที่กำลังจะตายของเขาหรือไม่? สามารถยอมรับลำดับตามตัวอักษรจริงได้หรือไม่?

ฉันไม่แน่ใจว่าจะมีคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้ ฉากจบเล่นเหมือนเพลง ไม่ใช่ละคร: มันจบเรื่องราวในระดับอารมณ์ ไม่ใช่ตัวอักษร เราไม่ได้จบลงที่การสังหาร แต่จบลงที่การไถ่บาป ซึ่งเป็นเป้าหมายของตัวละครหลายตัวของสกอร์เซซี พวกเขาดูถูกตัวเอง ดำเนินชีวิตอยู่ในบาป พวกเขาครองถนนที่เลวร้าย แต่พวกเขาต้องการได้รับการให้อภัยและชื่นชม ไม่ว่า Travis จะได้รับสถานะนั้นในความเป็นจริงหรือเพียงในใจของเขาไม่ใช่ประเด็น ตลอดทั้งเรื่อง สภาพจิตใจของเขาได้หล่อหลอมความเป็นจริงของเขา และท้ายที่สุด มันก็ทำให้เขามีความสงบสุขในทางใดทางหนึ่ง