Seven Samurai

"Seven Samurai" ของ Akira Kurosawa (1954) ไม่เพียง แต่เป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมในตัวเองเท่านั้น แต่ยังเป็นแหล่งที่มาของประเภทที่จะไหลไปตลอดศตวรรษที่เหลือ นักวิจารณ์ Michael Jeck เสนอว่านี่เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่ทีมรวมตัวกันเพื่อทำภารกิจ ซึ่งเป็นแนวคิดที่ก่อให้เกิดการรีเมคฮอลลีวูดโดยตรงเรื่อง "The Magnificent Seven" และ "The Guns of Navarone, " "The Dirty Dozen" และสงครามการปล้นและภาพยนตร์ในเวลาต่อมาอีกนับไม่ถ้วน เนื่องจากการผจญภัยของซามูไร "Yojimbo" ของคุโรซาวะ (1960) ถูกสร้างใหม่เป็น "A Fistful of Dollars" และสร้างสปาเก็ตตี้แบบตะวันตกเป็นหลัก และเนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้และภาพยนตร์เรื่อง "The Hidden Fortress" ของคุโรซาวะเป็นแรงบันดาลใจให้กับซีรีส์ "Star Wars" ของจอร์จ ลูคัส มันอาจจะเป็นเช่นนั้น แย้งว่าผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนนี้ได้จ้างฮีโร่แอ็คชั่นในอีก 50 ปีข้างหน้า เช่นเดียวกับผลกระทบจากจุดประสงค์หลักของเขา
จุดประสงค์นั้นคือการสร้างภาพยนตร์ซามูไรที่ยึดติดอยู่กับวัฒนธรรมญี่ปุ่นโบราณ แต่ยังโต้แย้งเรื่องมนุษยนิยมที่ยืดหยุ่นได้แทนที่ประเพณีที่เข้มงวด ความจริงที่สำคัญประการหนึ่งของ "เซเว่นซามูไร" ก็คือซามูไรและชาวบ้านที่จ้างพวกเขานั้นมีวรรณะต่างกันและต้องไม่ปะปนกัน อันที่จริง เราเรียนรู้ว่าชาวบ้านเหล่านี้เคยเป็นศัตรูกับซามูไรมาก่อน และแม้แต่ตอนนี้คนหนึ่งก็ยังกลัวอย่างบ้าคลั่งว่าซามูไรจะเลิกกับลูกสาวของเขา ถึงกระนั้นโจรก็เป็นตัวแทนของภัยคุกคามที่ยิ่งใหญ่กว่า ดังนั้นซามูไรจึงได้รับการว่าจ้าง ให้คุณค่า และไม่พอใจในระดับที่เท่าเทียมกัน

ทำไมพวกเขาถึงรับงานนี้? ทำไมข้าวหนึ่งกำมือทุกวันถึงเสี่ยงชีวิต? เพราะนั่นคืองานและธรรมชาติของซามูไร ทั้งสองฝ่ายผูกพันตามบทบาทที่สังคมกำหนด และใน To the Distant Observer การศึกษาภาพยนตร์ญี่ปุ่นของเขา Noel Burch ตั้งข้อสังเกตว่า "ความอุตสาหะมาโซคิสต์ในการบรรลุภาระผูกพันทางสังคมที่ซับซ้อนเป็นลักษณะทางวัฒนธรรมพื้นฐานของญี่ปุ่น" ซามูไรไม่เพียงแค่อดทนเท่านั้น แต่พวกโจรก็เช่นกันที่ทำการจู่โจมอย่างต่อเนื่อง แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าหมู่บ้านได้รับการปกป้องอย่างดี พวกเขากำลังประสบกับความสูญเสียอย่างหนัก และต้องมีหมู่บ้านที่ไม่มีการป้องกันอยู่ใกล้ ๆ เช่นเดียวกับตัวละครในโศกนาฏกรรมกรีก พวกเขาแสดงบทบาทที่ได้รับมอบหมาย

โครงเรื่องย่อยที่สำคัญสองเรื่องของภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับการต่อต้านประเพณีทางสังคม Kikuchiyo ซามูไรผู้ร่าเริงที่เล่นโดย Toshiro Mifune ในฐานะผู้อวดดีไม่ได้เกิดเป็นซามูไร แต่ได้กระโดดวรรณะเพื่อเป็นหนึ่งเดียว และมีความรักที่ต้องห้ามระหว่างซามูไรคัตสึชิโระ (อิซาโอะ คิมูระ) กับเด็กสาวในหมู่บ้าน พวกเขารักกัน แต่ลูกสาวของชาวนาไม่สามารถฝันที่จะแต่งงานกับโรนินได้ เมื่อพบพวกเขาอยู่ด้วยกันก่อนการต่อสู้ครั้งสุดท้าย แต่ก็มีการโต้เถียงกันในหมู่บ้านว่า "เข้าใจคนหนุ่มสาว" และการดึงดูดความสนใจของคู่รัก - อุทธรณ์ที่ออกแบบมาสำหรับผู้ชมสมัยใหม่และไม่น่าจะมีน้ำหนักมากนัก ยุค 1600 เมื่อภาพยนตร์ถูกตั้งค่า

คุโรซาวะถือเป็นผู้กำกับชาวญี่ปุ่นผู้ยิ่งใหญ่ชาวตะวันตกมากที่สุด "เซเว่นซามูไร" แสดงถึงความแตกแยกครั้งใหญ่ในงานของเขา Jeck สังเกตว่าภาพยนตร์เรื่องแรกๆ ของเขาส่วนใหญ่นั้นสอดคล้องกับคุณค่าของการทำงานเป็นทีมของญี่ปุ่น เข้ากันได้ดี เข้ากันได้ดี ภาพยนตร์เรื่องหลังๆ ของเขาทั้งหมดเกี่ยวกับคนที่ไม่เหมาะสม ผู้ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใด และกลุ่มกบฏ จุดเปลี่ยนสามารถเห็นได้ในภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขา "Ikiru" (1952) ซึ่งข้าราชการใช้เวลาทั้งวันในการปฏิบัติหน้าที่ที่ไร้ความหมาย แต่ตัดสินใจว่าเมื่อใดที่เขาจะตายเพื่อหลุดลอยและบรรลุสิ่งที่มีความหมายอย่างน้อยหนึ่งอย่าง

ข้าราชการคนนั้นเล่นโดยทาคาชิ ชิมูระ ผู้ซึ่งเล่นเป็นคัมเบ ผู้นำของซามูไรทั้งเจ็ดได้อย่างไม่น่าเชื่อ เขาดูแก่และเหี่ยวแห้งในภาพนี้ในปี 1952 ภาพนี้แข็งแกร่งและผุกร่อน คุโรซาวะภักดีต่อเพื่อนร่วมงานที่ร่วมงานกันมานาน และใช้ชิมูระ มิฟุเนะ หรือมักทั้งคู่ ในภาพยนตร์ทุกเรื่องที่เขาสร้างมา 18 ปี
ใน "Seven Samurai" นักแสดงทั้งสองมีความสำคัญ Kambei ของ Shimura เป็นนักรบผู้มากประสบการณ์ ซึ่งในฉากแรกโกนหัวเพื่อปลอมตัวเป็นบาทหลวงเพื่อเข้าไปในบ้านที่มีการกักตัวตัวประกัน (ฉากนี้สร้างประเพณีหนังแอ็กชัน-ยาวของการเปิดซีเควนซ์ที่พระเอกต้องลุยในสถานการณ์อันตรายที่ไม่เกี่ยวข้องกับพล็อตเรื่องต่อมาหรือไม่) เขาใช้เวลาที่เหลือของหนังไปลูบหัวที่แหลมคมของเขาอย่างเสียสมาธิในช่วงเวลาที่สับสน เขาเป็นผู้นำที่สงบ ฉลาด และเป็นนักยุทธศาสตร์ที่ดี และเราติดตามการต่อสู้ส่วนหนึ่งเพราะเขา (และคุโรซาวะ) ทำแผนที่ให้เรา นำทางเราผ่านแนวป้องกันของหมู่บ้าน และนับว่าโจร 40 คนถูกกำจัดทีละคน ตัวละครของ Mifune, Kikuchiyo เป็นผู้ชดเชยมากเกินไป เขามาถึงพร้อมกับดาบที่ยาวกว่าใคร ๆ และกวัดแกว่งไปรอบ ๆ แบกมันไว้บนไหล่ของเขาราวกับมือปืน เขาเป็นคนหุนหันพลันแล่น กล้าหาญ อวดเก่งที่รวบรวมแฟนคลับของเด็กๆ ในท้องถิ่นที่ติดตามเขาไปอย่างรวดเร็ว มิฟุเนะเป็นนักกีฬาที่ยอดเยี่ยมและกระโดดโลดโผนและโลดโผนในภาพยนตร์ แต่ตัวละครของเขาแสดงให้เห็นว่าเป็นนักขี่ม้าที่สิ้นหวัง (ในฐานะลูกชายของชาวนา คิคุจิโยะคงไม่มีโอกาสได้หัดขี่ม้าตั้งแต่ยังเด็ก) มุขตลกของนักวิ่งคนหนึ่งเกี่ยวข้องกับการที่คิคุจิโยะไม่สามารถควบคุมม้าท้องถิ่นที่เกเรได้ มีช่วงเวลาที่น่ายินดีที่ม้าและคนขี่หายตัวไปหลังบาเรียร์ด้วยกันและโผล่ออกมาต่างหาก
ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความยาว (207 นาที) โดยมีช่วงพักครึ่ง แต่ก็ยังคงดำเนินไปอย่างรวดเร็วเพราะการเล่าเรื่องมีความชัดเจน มีตัวละครที่ถูกกำหนดไว้อย่างเฉียบคมมากมาย และฉากแอ็กชันมีฉากที่น่าตื่นเต้น ไม่มีใครสามารถถ่ายภาพผู้ชายขณะต่อสู้ได้ดีไปกว่าคุโรซาวะ เครื่องหมายการค้าเฉพาะอย่างหนึ่งของเขาคือการใช้กระแสน้ำของมนุษย์ กวาดจากที่สูงไปสู่ที่ต่ำ และเขาชอบที่จะประดิษฐ์ภาพที่กล้องติดตามการเคลื่อนไหวที่เร่งรีบและไหลลื่น แทนที่จะตัดเป็นช็อตแยกกัน การใช้โคลสอัพของเขาในฉากการต่อสู้ช่วงท้ายบางฉากอาจสังเกตเห็นได้ Orson Welles ซึ่งในเรื่อง "Falstaff" ปกปิดการขาดแคลนสิ่งพิเศษด้วยการฝังกล้องไว้ในม้า ขา และดาบที่พันกันของคุโรซาเวีย
การดู "เซเว่นซามูไร" ซ้ำๆ เผยให้เห็นรูปแบบการมองเห็น พิจารณาการประชด ตัวอย่างเช่น ในสองลำดับที่จองการต่อสู้ครั้งแรกกับพวกโจร ในตอนแรก ชาวบ้านได้ยินว่าโจรกำลังมา จึงรีบวิ่งไปด้วยความตื่นตระหนก Kambei สั่งให้ซามูไรของเขาสงบและกักขังพวกเขาไว้ และ Ronin ก็วิ่งจากกลุ่มหนึ่งไปยังอีกกลุ่มหนึ่ง (ชาวบ้านมักจะวิ่งเป็นกลุ่มไม่ใช่เป็นรายบุคคล) เพื่อต้อนพวกมันเข้าที่กำบัง ต่อมา หลังจากที่พวกโจรถูกไล่ออก โจรที่บาดเจ็บก็ตกลงมาที่จัตุรัสหมู่บ้าน และตอนนี้ชาวบ้านรีบเร่งไปข้างหน้าด้วยความกล้าหาญที่ล่าช้าออกไปเพื่อฆ่าเขา คราวนี้ซามูไรรีบผลักพวกเขากลับ ฉากที่สะท้อนให้เห็นได้ตลอดทั้งเรื่อง
นอกจากนี้ยังมีความรู้สึกสัญชาตญาณสำหรับการจัดองค์ประกอบ คุโรซาว่าใช้การโฟกัสชัดลึกอย่างต่อเนื่องเพื่อติดตามการกระทำที่เกิดขึ้นพร้อมกันทั้งในส่วนโฟร์กราวด์ ตรงกลาง และแบ็คกราวด์ บ่อยครั้งเขากำหนดระยะทางด้วยสิ่งกีดขวาง พิจารณาภาพโดยที่ซามูไรที่อยู่เบื้องหน้า มองผ่านระแนงของอาคารและข้ามพื้นที่ว่างเปล่าไปจนเห็นพวกโจร มองเข้าไปผ่านแผ่นกั้นที่กั้นไว้กับพวกเขา กล้องที่กำลังเคลื่อนที่ของคุโรซาวะมักจะหลีกเลี่ยงรอยบาดเพื่อเปรียบเทียบ เช่น เมื่อเขาจะเริ่มบทสนทนาในระยะใกล้ กวาดไปทั่วห้องหรือในที่โล่ง และปิดท้ายด้วยตัวละครอื่นที่เป็นประเด็นของบทสนทนาในระยะใกล้
ตัวละครหลายตัวตายใน "Seven Samurai" แต่ความรุนแรงและการกระทำไม่ใช่ประเด็นของหนัง เป็นเรื่องเกี่ยวกับหน้าที่และบทบาททางสังคมมากกว่า ซามูไรในตอนท้ายสูญเสียสี่ในเจ็ดของพวกเขา แต่ไม่มีการร้องเรียนเพราะนั่นคือล็อตของซามูไร ชาวบ้านไม่ต้องการซามูไรมากนักเมื่อโจรจากไปเพราะคนติดอาวุธเป็นภัยคุกคามต่อคำสั่ง นั่นคือธรรมชาติของสังคม ซามูไรที่ตกหลุมรักหญิงสาวในท้องถิ่นนั้นถูกใช้อย่างมากในการจัดองค์ประกอบภาพสุดท้าย ครั้งแรกที่เขาเห็นกับเพื่อนร่วมงานของเขา แล้วกับสาว จากนั้นในสถานที่ที่ไม่ผูกมัดไม่ใช่กับซามูไร แต่อย่างใด ที่นี่คุณสามารถเห็นสองประเภทในสงคราม: ภาพยนตร์ซามูไรและตะวันตกที่คุโรซาวะค่อนข้างคุ้นเคย ฮีโร่ควรได้ผู้หญิงคนนั้นหรือไม่? ผู้ชมชาวญี่ปุ่นในปี 1954 คงจะตอบว่าไม่ คุโรซาวะใช้เวลา 40 ปีข้างหน้าโต้เถียงกับทฤษฎีที่ว่าบุคคลควรเป็นเครื่องมือของสังคม