Cube | ลูกบาศก์มรณะ

Cubeของ Vincenzo Natali ขยายสถานการณ์ที่ดูเหมือนตรงจากThe Twilight Zoneในช่วงระยะเวลาของคุณลักษณะแบบเต็ม แม้ว่าจะเต็มไปด้วยความคิดที่เฉียบคมและการจัดฉากที่คู่ควรกับ Franz Kafka แต่งบประมาณต่ำของภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เสียสมาธิไปจากความเพลิดเพลิน การที่คุณจะสนใจหรือไม่นั้นขึ้นอยู่กับความสามารถของคุณที่จะให้อภัยการแสดงธรรมดาๆ และเอฟเฟกต์พิเศษที่กระตุ้นความหวาดระแวงในบางครั้งสำหรับความหวาดระแวงและความถูกต้องทางคณิตศาสตร์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการแสดงที่ตกอับในตลาดอินดี้ (รวมกับความรุนแรงที่นองเลือดจำนวนมาก) ได้รักษาสถานะลัทธิของภาพยนตร์เรื่องนี้ไว้ในหมู่ผู้ชมตั้งแต่เปิดตัวในปี 2541 ทำให้มีภาคต่อสองเรื่องและอาชีพการงานของผู้กำกับที่ก้าวหน้าอย่างช้าๆ

หนังระทึกขวัญสุดระทึกขวัญเริ่มต้นด้วยคนแปลกหน้าหกคนที่ตื่นขึ้นและพบว่าพวกเขากำลังอยู่ภายในห้องรูปทรงลูกบาศก์ที่ปิดล้อมด้วยการออกแบบล้ำสมัย แต่ละคนมีลักษณะทั่วไปตามแบบฉบับของคุณ "ติดอยู่ในลิฟต์": ตำรวจ Quentin (Maurice Dean Wint); หมอฮอลโลเวย์ (Nicky Guadagni); ศิลปินหนีแรนส์ (เวย์น ร็อบสัน); นักคณิตศาสตร์ Leaven (Nicole deBoer); คนเยาะเย้ยเวิร์ธ (เดวิด ฮิวเลตต์) แต่ละคนได้รับการตั้งชื่อตามเรือนจำอย่างชัดเจน ตัวละครไม่รู้ว่าพวกเขามาถึงที่นั่นได้อย่างไร หรือใครที่ประสบปัญหาในการรวบรวมพวกเขา พวกเขาคาดเดาว่าพวกเขาถูกลักพาตัวโดยมนุษย์ต่างดาว หรือหากรัฐบาลลักพาตัวพวกเขาไปเพื่อทำการสำรวจที่โหดร้าย แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เคยเปิดเผยจุดประสงค์ของการปรากฏตัวของพวกเขาในคิวบ์ แทนที่จะบังคับให้ตัวละครเผชิญหน้ากับสถานการณ์ที่อยู่ในมือ

ผนังทั้งหกห้องในห้องที่มีหมายเลขมีประตูอยู่ตรงกลาง เมื่อพวกเขาย้ายจากห้องหนึ่งไปอีกห้องหนึ่งผ่านช่องเหล่านี้ พวกเขาพบว่าบางห้องติดกับดัก ผู้ต้องขังคนหนึ่งถูกลวดตาข่ายหั่นสี่เหลี่ยมลูกเต๋า อีกอันถูกพ่นบนใบหน้าด้วยกรดกัดกร่อน การตายเป็นเรื่องที่น่าสยดสยอง แต่นี่ไม่ใช่ภาพยนตร์เกี่ยวกับการแสดงเลือดที่ประณีตบรรจง มันเกี่ยวกับการใช้ลูกตั้งเตะอย่างชาญฉลาด และเกี่ยวกับตรรกะทางคณิตศาสตร์ที่เกี่ยวข้องกับวิธีที่พวกมันหลบหนี ผู้เชี่ยวชาญด้านคณิตศาสตร์จะสามารถบอกได้ว่ามีเหตุผลบางอย่างที่อยู่เบื้องหลังการประเมินตัวละครตัวหนึ่งว่าพวกเขาอยู่ที่ไหนภายในกลุ่มห้องลูกบาศก์ทั้งหมด และถ้าไม่ใช่ บทภาพยนตร์ของ Natali, André Bijelic และ Graeme Manson ก็ฟังดูสมเหตุสมผลเพียงพอในแง่ของ ตัวเลขของมัน

การผลิตในโตรอนโตสำหรับโครงการภาพยนตร์เรื่องแรกของศูนย์ภาพยนตร์แคนาดา ถ่ายทำด้วยเงิน 365,000 ดอลลาร์แคนาดา ขยายทุก ๆ ดอลลาร์ ถ่ายทำในห้องเดี่ยวขนาด 14 คิวบ์ พร้อมแผงสีที่เปลี่ยนได้ 5 ชุด ซึ่งทำให้ได้ภาพมายาของห้องต่างๆ จากหกช่องที่ปรากฏในห้อง มีเพียงช่องเดียวที่ใช้งานได้ ดังนั้น ด้วยการเล่าเรื่องที่ดีและตัดต่ออย่างชาญฉลาด ทีมผู้สร้างจึงหลอกล่อเราให้เชื่อว่ามีห้องหลายร้อยห้อง โดยแต่ละห้องมีทางออกที่เป็นไปได้หกทาง ไม่ว่าจะเป็นรอบตัวละคร เหนือศีรษะ หรือแทบเท้า ผลที่ได้คือความรู้สึกที่มีประสิทธิผลของพื้นที่และการระงับความไม่เชื่อ

แม้จะมีความเฉลียวฉลาดในการผลิตด้วยงบประมาณที่น้อย แต่นาตาลีและผู้กำกับภาพของเขา ดีเร็ก โรเจอร์ส ก็สาธิตให้เห็นเกือบทุกช็อตว่าพื้นที่ที่หายใจไม่ออกนั้นจำกัดการมองเห็น การจัดองค์ประกอบภาพไม่สุภาพ และเนื่องจากระยะประชิด กล้องมือถือจึงใช้เลนส์มุมกว้างมากเกินไปเนื่องจากระยะใกล้ ด้วยเหตุนี้ ให้ชมภาพยนตร์เรื่องนี้ในวันนี้และปรากฏเป็นผลงานทางโทรทัศน์ด้วยเนื้อฟิล์มที่นุ่มนวลและเอฟเฟกต์คอมพิวเตอร์ที่ต่ำกว่ามาตรฐาน CORE บริษัทเอ็ฟเฟ็กต์ในโตรอนโต ได้บริจาคบริการเพื่อสนับสนุนการผลิตในท้องถิ่น แต่ผลงานของพวกเขามีราคาถูกที่สุดและด้อยกว่าอย่างเห็นได้ชัดที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้ เมื่อฉากสั่นสะเทือนเมื่อย้ายห้องหรือเมื่ออุปกรณ์ในห้องโจมตีด้วยอาวุธคอมพิวเตอร์แอนิเมชั่น ผู้ชมไม่สามารถแยกตัวเองออกจากลักษณะที่ปรากฏ

และยังเป็นเรื่องยากที่จะไม่ชื่นชมภาพยนตร์อย่างCubeแม้ว่าผลลัพธ์จะไม่เป็นที่น่าพอใจก็ตาม นาตาลีกำหนดธีมของการแยกตัวและความไม่รู้ของคาฟคาเอสก์ รวมกับนักแสดงจำนวนจำกัดในสภาพแวดล้อมที่จำกัด—ลายเซ็นทั้งหมดที่คงอยู่ตลอดอาชีพการงานของผู้กำกับ ตั้งแต่Cypher and Nothingจนถึงความพยายามครั้งล่าสุดของเขาที่ Sundance โจมตีSplice ภาพยนตร์เรื่องนี้เข้าใกล้ความยิ่งใหญ่มากจนคุณสามารถลิ้มรสได้ มากพอที่จะหวังว่านาตาลีจะกลับมาที่เนื้อหานี้ บางทีอาจสร้างภาพยนตร์เรื่อง à la Michael Haneke ของเขาเองใหม่ด้วยเกมตลก ในท้ายที่สุด ความเป็นไปได้นั้นกว้างใหญ่เกินกว่าจะเพิกเฉย แต่ความหายนะนั้นชัดเจนเกิน